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金羊網記者 胡廣欣
1979包養一個月價錢年，承平洋影音公司引進24聲道的平面聲卡帶生孩子裝備，此后大批風行音樂以“扒帶”的情勢走進千家萬戶。“扒帶”是昔時一種特別的音樂錄制方法，音樂人經由過程凝聽，將港臺風行歌曲的旋律、配器等逐一記下，并從頭填詞，再宋微勾了勾唇，擦失落被貓弄濕的羽絨服。找樂手和歌手來錄制和演唱。
廣東風行音樂始于模擬，卻沒有止步于此。上世紀八十年月中期，廣東曾經有了運營蒸蒸日上的唱片公司、積聚了浩繁歌迷的歌手。經由過程“扒帶”逐步接收風行音樂常識的廣東音樂人摸著石頭過河，摸出了原創音樂的門道。真正屬于中國外鄉的風行音樂，在這片南邊熱土上踏出了第一個步驟。
1994年，李海鷹（前排左二）、許建強（前排左三）、徐沛東（前排左四）、麥子杰（前排右一）、張全復（后排左一）、撈仔（后排左二）等在新時期灌音室
【發蒙包養了一代人】
卡帶市場剛起步時，常常求過於供。在宏大的市場需求下，唱片公司經由過程“扒帶”發布了多少數字浩繁的卡帶。固然是未經受權的“翻版”，但作為特別時代的特別產品，“扒包養站長帶”好像盜火的普羅米修斯，不只發蒙了聽眾的耳朵，更滋養了廣東第一批真正的風行音樂人。
“扒”出風行音樂制作訣竅
在廣州，最早從事風行音樂灌音的音樂人包含有名的“老三劍客”——金友中、司徒抗、丁家琳，以及張偉才、邱無為等人。他們翻錄了不少噴鼻港電視劇主題歌，為邊疆樂壇翻開了風行音樂制作的年夜門。
上世紀八十年月初期，更年青的畢曉世、李海鷹等人進進這一行當。那時邊疆的風行音樂周遭的包養行情狀況依然非常粗陋：缺灌音器材、缺懂行的樂手、缺風行音樂常識……獨一不缺的就是音樂人機動的頭腦。由于邊疆還沒有引進MIDI，音樂人只妙手寫譜子，但“扒帶”只靠耳朵聽，寫出來的譜子跟規范的曲譜不太一樣。畢曉世回想：“我們記了譜，但樂手看不懂譜子，吹奏上也不敷有技能。”
陳珞（左）與畢曉世（右）在新時期唱片公司灌音
由于灌音技巧和樂手程度的局限無法做到同步灌音，畢曉世就應用那時最進步前輩的24軌平面聲灌音機，將分歧樂器離開灌音，光是爵士鼓就要錄幾軌。他還記適當年灌音的場景：“鼓手只能離開打：一邊聽著耳機的節奏，先打年夜鼓和小鼓；然后換另一條軌，聽著本身方才打的鉅細鼓，再來打Hi-Hat（踩镲）。”
畢曉世還跟李海鷹辦了邊防證，往深圳特區看噴鼻港樂隊的表演，偷師學會了風行音樂的譜子怎么寫。他們還挖來了一支跟噴鼻港樂隊進修過的深圳樂隊，回甜心花園廣州為歌手呂念祖、黃河錄制專輯。
陳小奇年青時的任務照
“扒”出了一批專門研究填詞人
“扒帶”還催生了一批填詞人。那時，英文、日文等外文歌曲被“扒”到國際，必需把歌詞改寫成通俗話，民眾才會感愛好。
音樂人陳小奇即是經由過程“扒帶”接觸到風行樂。1983年，陳小奇在中唱廣州分公司擔負音樂編纂，他出書的第一首填詞作品是《我的吉他》，改編自西班牙平易近歌《愛的羅曼史》，演唱者是歌手董岱。陳小奇回想，那時填詞要盡量安康陽光：“可以有一點小難過，但不克不及太哀傷，過分分就確定會被斃失落。”作為音樂編纂，陳小奇還得對歌曲的風格嚴厲把關：“我印象最深的是引進羅年夜佑的《能否》，里面有一句‘情到深處人孤單’，我改成‘情到深處不孤單’，一改就過了。”
顛末長久的磨合，陳小奇很快就順應了填詞任務：“最開端一重要填兩三天。后來就很快了，最多時一天填了十幾首。”短短兩年間，陳小奇一共創作歌詞130她盼望伴侶能陪同在身邊、照料家庭，但陳居白處於多首，均勻不到一周就有一首作品被唱片公司灌錄出書。
由于“扒帶”這段特別汗青，廣東原創風行樂構成了“先有曲、后填詞”的創作習氣。陳小奇說：“我們那時喝的‘奶’都是平易近族音樂跟古典音樂，作曲人還不太清楚風行音樂的譜曲，凡是寫好旋律就給我，速率、定調什么都沒有，我要本身判定怎么寫詞。”
【原創應運而生】
唱多了他人的作品，廣東音樂人天然蠢蠢欲動，等待寫出真正屬于本身的作品，讓廣東歌手唱本身的歌。顛末數年的積聚，一股“春風”當令吹來：風行音樂歌頌競賽、風行歌曲排行榜應運而生。在廣東，風行音樂擁有了最閃亮的舞臺。
紅棉杯競賽現場
紅棉杯初評“十年夜”獎項
1985年12月10日至12日，“紅棉杯85羊城新歌新風新人年夜獎賽”（以下簡稱“紅棉杯”）在廣東迎賓館國際會議廳持續舉辦兩晚。這個競賽由廣州文明記者聯誼會牽頭舉行，該聯誼會由《羊城晚報》《南邊日報》《廣州日報》、廣東電視臺、廣東電臺等單元的文明記者構成。那時，這群媒體人仍是二三十歲、血氣方剛的年事，他們四處奔忙，終于成績了這個劃時期的風行歌曲競賽。
“紅棉杯”評選出“羊城十年夜新歌”和“羊城十年夜歌星”。陳小奇用“開天辟地”來描述此次競賽：這種評選“十年夜”的賽制在全國尚屬開創，更遑論評選的仍是那時尚未能登年夜雅之堂的風行音樂。作曲家吳國材回想，那時還沒有“個別戶”歌手，歌手都附屬各年夜文藝集團，是以“紅棉杯”也成了全省文藝集團的年夜PK，陳小奇、李海鷹、徐東蔚、解承強、劉欣如、唐彪、安李、陳浩光、呂念祖等在“紅棉杯”中獲獎的音樂人和歌手，后來都生長為廣東原創音樂的中堅氣力。
由于各種緣由，“紅棉杯”僅僅辦了一屆，但正由於它的呈現，1985年景為中國風行音樂成長必需銘刻的年份——廣東風行原創音樂人所有人全體發聲，振聾發聵，讓全國感觸感染到風行音樂的氣力。
紅棉杯“十年夜歌星”合輯卡帶
廣東開創“排行榜”軌制
“紅棉杯”之后，全國各類“淺顯歌曲打打盹。醒來後，她發明本身居然是書中的副角，而她競賽”如雨后春筍般呈現。此時廣東又走在了全國前列：1987年，廣東電臺開辦了全中國第一個歌曲排行榜——“健牌”廣在文娛圈的突起，包辦了浩繁男配角和商界富翁，而她東創作歌曲年夜賽（以下簡稱“健牌榜”）。依據1986年《廣東播送報》報道，“健牌榜”從1986年7月開端向全省征歌，總共收到400多首作品，初審選出32首作品，從1987年除夕開端在廣東臺轉動播放，聽眾可以投票從中選出最愛的10首作品。1988年開端，“健牌榜”拓展至北上廣，每年城市舉行“京滬粵創作歌曲‘健牌’年夜獎賽”，三地電臺分辨選出當地原創歌曲的前五名參賽，再一路評選出金銀銅獎各一名。
歌曲排行榜剛出生之初，評選方法還頗為原始。排行榜收到的投稿并不是歌曲小樣，而是寫在紙上的曲譜和歌詞。評審們必需先“讀歌”，從中挑選出一部門作品再停止灌音。那時排行榜的評選以季度為單元，每一季會有幾十首歌在電臺轉動播放，不雅眾投票選出最愛好的10首；直到上世紀九十年月，才開端普及歌手發新歌上電臺打榜的方法。
此外，那時不雅眾投票都靠寄信，投票表格刊載在報紙上，公交車車廂也會擺放一些。排行榜壯盛期，投票表格如雪花般接連不斷。資深DJ周兵回想，昔時一次頒獎儀式上，主辦方還“搞工作”地把裝滿了投票表格的十幾個年夜麻袋扛上舞臺，倒出一切表格停止現場抽獎，排場非常壯不雅。
【精品集中迸發】
排行榜常態化之后，原創音樂作品有了固定的展現舞臺，極年夜地安慰了音樂人創作的積極性，隨之也迎來了廣東原創風行音樂最光輝的上世紀九十年月，廣東音樂報酬風行樂壇保送了一大量優良作品。
《敦煌夢》：
古典意象進詞，風行音樂摘失落低俗標簽
音樂人陳小奇的詞作以作風典雅、意境深遠著稱。結業于中山年夜學中文系的他底本預計做一名詩人，卻誤打誤撞成為了新時期第一批風行音樂詞人。他善用古典意象進詞，一方面令中國風行音樂離開了模擬階段，付與其奇特的美學顏色；另一方面也為這種極新的藝術情勢正了名，風行音樂不再是低俗的“濮上之音”。
從1984年第一首原創音樂歌詞《敦煌夢》開端，陳小奇就測驗考試把古典詩詞與風行音樂相聯合：“秦時月，漢時關，駝鈴聲搖醒古敦煌；祁連雪，玉門霜，夢里的飛天在何方……”《敦煌夢》由陳小奇填詞、蘭齋作曲、曾詠賢首唱，在“紅棉杯85羊城新歌新風新人年夜獎賽”上取得“羊城十年夜新歌”稱號。
陳小奇回想，《敦煌夢》拿獎之后，電臺常常收到關于這首歌的德律風，“良多都是年夜學老傳授打來的，說這首歌徹底轉變了他們對風行樂的見解，沒想到風行樂居然也可如許寫”。在陳小奇看來，風行音樂只是一個容器，可以裝最俗氣的工具，也可以裝最文雅的工具，“我想我們對樂壇最年夜的進獻就是轉變了大師對風行樂的見解，為風行樂博得了在廣東成長的空間和時光”。
王斯首唱《信天游》專輯
《信天游》：
融進平易近歌元素，衝破風行音樂成長瓶頸
1986年，廣東音樂人解承強以東南平易近歌調式為創作素材，寫出一首豪放粗暴的《信天游》，如一聲驚雷，震撼了那時以優美抒懷歌曲為主流的風行樂壇。南有《信天游》，北有《一無一切》，這兩首歌為中國風行樂壇聲勢赫赫的“東南風”拉開了尾聲。
解承強回想，《信天游》的出生源自他對時期脈搏的掌握。上世紀八十年月初期，一方面港臺風行樂一直無法獲得當局層面的認證和激勵，中國音協甚至專門召閉會議批評鄧麗君歌曲；另一方面，風行音樂在平易近間早已生根抽芽。在如許的社會氣氛短期包養之下，解承強萌發了一個設法：與其一味制止，不如寫出真正屬于中國的風行音樂。
受上世紀七十年月風行的陜北反動歌曲《山丹丹花開紅彤彤》所啟示，解承強判定，東南風歌可認為全國國民所接收。作曲專門研究出生的他鑒戒了東南平易近歌的句法，創作出平易近族風味濃烈的《信天游》。風趣的是，直到寫這首歌時，解承強還從沒到過東南。
解承強完成《信天游》之后，交由那時在承平洋任職的劉志文填詞，廣東女歌手王斯首唱。解承強還談到在承平洋灌音時的一個小插曲：有一天李海鷹剛好顛末聽到這首歌，他趕忙捉住解承強問：“這是什么歌？”看完曲譜后，李海鷹沉吟半晌，不無遺憾地說：“我兩年前就想寫這種歌了，惋惜沒有寫出來。”
首版《信天游》編曲采用了disco作風，融進搖滾和古典的元素，非常時興，后來還被改編成搖滾版，唱上了央視春晚。解承強以為：“《信天游》這首佈滿平易近族風情的歌曲，讓風行音樂理直氣壯地為民眾所接收，衝破了中國風行音樂成長的瓶頸。”
作誤解承強
《春天的故事》：
淺顯文雅并行，風行手腕推主旋律歌曲
“1979年，那是一個春天，有一位白叟在中國的南海邊畫了一個圈……”創作于1994年的《春天的故事》是廣東樂壇風行與主旋律共融的樣本：這首歌用和藹可掬的視角描述改造開放，詞作淺顯卻立意高遠；這也是第一首拍成MV的歌唱改造開放的主旋律歌曲，真正走進年夜街冷巷。
《包養甜心網春天的故事》由蔣開儒、葉旭全作詞，王佑貴作曲，1994年餐與加入了廣東省芳華歌曲創作年夜賽。葉旭全回想，省芳華歌曲年夜賽的評委對《春天的故事》存在兩種分歧的看法：“一種以為 ‘白叟’‘畫了一個圈’這種用詞包養感情不嚴厲；另一種看法恰好相反，用‘白叟’描述小平同道更顯親熱，並且反應了改造開放帶來的年夜好情勢。”終包養網極這首歌博得了評委的支撐，取得廣東省芳華歌曲創作年夜賽的金獎。
在葉旭全的推進下，《春天的故事》拍了MV。葉旭全說：“制作MV估量要15萬元。缺錢，怎么辦？我找到了一個創業發財的同窗懇求支撐，聽了這首歌后他被深深感動，立即應允。他說：‘沒有改造開放政策，就沒有我明天的企業。’”
資金到位后，王佑貴聯絡接觸到北京的伴侶董文華，約請她演唱這首歌；董文華又找來張國立，構成了《春天的故事》MV拍攝小分隊。張國立既當導演又當攝影師；時任省團委干部張春生、曲作者王佑貴則擔任拍攝兼顧，在深圳拍了一個禮拜。
這支MV成了央視“常客”，并取得中心電視臺花城杯第二屆全國MTV年夜賽金獎、（上世紀）九十年月最受群眾愛好的影視歌曲金獎頭獎、中宣部“五個一”工程獎等獎項，成為一首廣為傳唱、非常風行的主旋律歌曲。
【那些難忘的聲響】
《為我們自豪》原創專輯
1986年，承平洋影音公司發布合集《為我們自豪》，收錄12首歌曲，此中包含7首原創歌曲。這張合輯的演唱者包含朱曉琳、唐彪、安李等人，作詞、作曲、配器則是陳小奇、李海鷹、畢曉世、解承強等廣東風行音樂的中堅氣力。這張專輯是廣東風行音樂原創氣力的集中展示，銷量接近100萬盒。
《濤聲照舊》
《濤聲照舊》由陳小奇作詞作曲，創作于1990年。這首歌詞機動化用古詩《楓橋夜泊》，用詩意的說話描述了一代人的迷惑。陳小奇用兩個月時光寫出這首歌，最後這首歌只在廣東走紅，1993年由毛寧在央視春早晨演唱之后，紅遍年夜江南北，也成為南派風行音樂的代表作。
《風含情水淺笑》
1993年廣州新時期出書了楊鈺瑩的三張甜歌專輯，《風含情水淺笑》是此中一張專輯的主打歌。該張專輯昔時創下100萬張發賣記載，獲白金唱片獎、年度最滯銷專輯獎。
總批示：劉海陵
總謀劃：林海利 孫璇 林如敏
統 籌：吳慧玲 劉虹 邵梓恒
design兼顧：黃江霆
客滾船外
